鲁山花瓷的“花”真的是花吗？印尼姑娘走进鲁山，探秘花瓷背后的故事丨豫见China

大河网讯 “我原以为鲁山花瓷的‘花’指的是花朵，也就是英文中的flower，但现在发现，事情并没有那么简单。”印度尼西亚女孩郭鸽侠（Kezia Filiani）看着刚出窑的花瓷作品惊讶地说。

此“花”非彼花。窑炉旁，一件件花瓷作品静静摆放，漆黑的釉面上，蓝白相间的斑纹如云雾般流动，格外诱人。可以说，鲁山花瓷的“花”，是大自然与匠人共同谱写的杰作。在1300℃的高温窑火中，釉色自然变化，黑、白、蓝三色交织，定格出每件器物独特的纹理与气韵。

近日，郭鸽侠走进鲁山花瓷的诞生地——河南省平顶山市鲁山县，探寻藏在窑火中的文化传承。

图为王群成（左）和郭鸽侠合影留念。

“鲁山花瓷，是中国最早的高温窑变釉瓷器之一。”省级非物质文化遗产鲁山花瓷制作技艺代表性传承人王群成告诉郭鸽侠，鲁山花瓷的一个器型上通常有三种颜色、两种釉，经过高温窑变后，自然形成了宛如“花朵”的纹理。

鲁山花瓷之所以能“生花”，正源于其严格而独特的工艺体系。据介绍，鲁山花瓷胎体与釉料均以天然矿物质为核心原料，胎料以本地瓷土为主，底釉采用鲁山本地黄土。黄土因含铁量高，在氧化焰烧制下呈现沉稳的黑色。表层斑釉则以长石、方解石等自然矿料为主，工匠在黑色底釉上用特制工具刷、点、甩，形成自然斑块。经高温烧制后，斑釉自然呈现出白、蓝相间的纹理。各类矿物质在窑火中发生不可预设的窑变，最终造就了每一件鲁山花瓷独特的质感与韵味。

图为花瓷作品《莲升三级》。

“鲁山花瓷的出现，改变了唐代以前‘南青北白’的格局。”王群成介绍说。

唐代以前，长江以南主要烧制青瓷，长江以北则以白瓷著称。鲁山花瓷凭借二液分相釉的新技术，打破了这一分野，改变了唐代瓷器青、白、黑单一釉色的局面，不仅为乳浊釉类瓷的发展奠定了技术基础，也为黑釉瓷的美化装饰开辟了新境界。

图为花瓷作品《腰鼓》。

“我一直以为，瓷器通常是花瓶、罐子或者壶，但眼前这件作品看起来有点奇怪，到底是什么呢？”在鲁山花瓷产品陈列区，一件形制独特的器物吸引了郭鸽侠的目光：它鼓腹收束、两端呈喇叭状，胎体厚实，釉层饱满，在视觉与触感上，都呈现出沉稳浑厚的质感。

“这个器型叫‘腰鼓’，又称‘羯鼓’，是鲁山花瓷的独创形制。”说话间，王群成拿起两只鼓槌，向郭鸽侠演示击打技法。

“花鼓最初是一种打击乐器，在唐代广泛用于宫廷乐舞之中。如今，唐代唯一完整留存下来的鲁山花瓷腰鼓珍藏于故宫博物院，已是无价之宝。”王群成说。

图为花瓷作品《花鼓龙凤酒具》。

王群成自幼酷爱陶瓷文化，1982年起便投身于鲁山花瓷的挖掘研究和传承创新。在保留传统器型的基础上，他和团队也在不断为鲁山花瓷注入现代元素。

“通过这几年的开发创新，我们除了在腰鼓鼓身上雕刻龙凤、牡丹等传统纹样，还为部分作品加装了芯片与喇叭。同时，我们还以花鼓为原型，研发出一系列特色酒具。”王群成介绍说。

鲁山花瓷与生俱来的厚实胎体和饱满釉层，造就了器物浑厚大气的质感。这份独属于盛唐的审美风格与文化气度，被完整传承下来。立足传统造型底蕴，同时适配现代生活，各类实用器物成功拓宽了花瓷的现代应用维度。

图为郭鸽侠体验拉坯。

“这是我第一次直观地感受到现代化瓷器生产模式。”走进鲁山县产业集聚区北区现代化生产车间，郭鸽侠注意到，这里与古法作坊不同，机器运转有序，自动化成型生产线正在高效运行。

“从自动上泥、切割、成型，到烘干、修边，可实现全流程自动化作业。”王群成介绍道。

他表示，依托鲁山县丰富且优质的制瓷原材料资源，目前原料、成型与烧制等环节均已实现自动化和智能化量产。

图为自动化成型区。

“在产品创新方面，我们不仅能稳定烧制出独具特色的鲁山花瓷，还可以量产白瓷、青瓷等多釉色瓷器。”王群成介绍说，企业还研发生产出餐具、酒具、茶具等日用瓷，全方位满足多元化的市场需求。目前，企业已接到非洲、中东等地区的订单，多款日用瓷产品将陆续出口海外。

从窑火中绽放的“花”，到器型里蕴含的厚重典雅，再到连通全球的生产线，鲁山花瓷从历史深处走来，如今也迎来了它在当代的盛放。（周金淼/文 魏凯/视频 张舒婷/海报）

编辑:祝萍　　审核 ：赵汉青